“十丈软红/鸳鸯蝴蝶/在东说念主间已是癫/何必要上苍天/不如轻柔同眠开yun体育网。”
在《新鸳鸯蝴蝶梦》的歌声中，舞台剧《似锦》三部曲·终季的全体演员登台谢幕。好意思琪大戏院的空气里，流动着些许惘然与不舍。
自2018年1月首演以来，舞台剧《似锦》朝上七年本领与不雅众相见，用三部曲的格式，构筑了一个文体与戏剧交汇的寰宇。前两季18轮、120场上演，遮蔽超十万不雅演东说念主次，从上海开赴，一齐巡演至北京、香港。
本年10月28日至11月2日，动作第24届中国上海国外艺术节参演剧目，由上海播送电视台、上海文广演艺集团出品，上海市上演公司与上海话剧艺术中心共同制作的舞台剧《似锦》终季在上海好意思琪大戏院连演八场，上座率达九成，票房冲破四百万。据了解，随着终季问世，三部曲巡演权谋已提上日程。11月20日、21日，终季将在苏州湾大剧院开启巡演。
忠于原著
舞台剧《似锦》改编自金宇澄所著同名演义。演义以普遍闲聊描述上海市民生计的琐碎与复杂，以细巧的笔墨留存已逝的期间风貌，有饮食男女，也有世态情面。
舞台剧分三季推出，每一季之间相互零丁又互相勾连，第一、二季分辨首演于2018年和2021年。与剧集版块不同，舞台剧从第一季驱动，便以忠于原著为特点，主创将作者笔下的浩大东说念主物与鲜嫩场景搬上舞台，无论是小毛、阿宝、沪生、姝华、李李等主要扮装的生离诀别，依然大自鸣钟、莫干山路、想南路等城市地主张变迁，舞台置景与期间风貌互相契合，全剧使用方言对白，讲故事娓娓说念来，尽可能逼近演义自己气质。
《似锦》终季将重点落在演义灵魂东说念主物之一小毛身上，又宕开一笔描述环绕在他身边的众生相。上世纪九十年代，闹翻多年的阿宝、沪生与小毛再会，彼一时，阿宝成为雇主，沪生作念了讼师，小毛下岗当了门卫，三东说念主对面，唏嘘不已。汪密斯为生二胎，与小毛假成婚；梅瑞依靠贵东说念主作念营业，却深陷困局；李李落发，了却尘缘。小裂缝重，病笃之际，珠环翠绕，友东说念主相伴，这个被期间波澜裹带却弥远保抓隧说念和暖热的浅近东说念主，以平定的姿态招待气运尽头的到来。
系数这个词舞台剧创作进程中，金宇澄深度参与。终季建组之初，他便与主创及演员对谈，回溯创作泉源，拆解扮装背后的原型故事。多年来，演义《似锦》一直是剧组的灵感之源，他们频频从中摘取字句，将其归附于舞台之上。终季的几个迫切情节中，不少东说念主物独白齐来自原著。
比如阿宝的叹惜：“小毛想死，汪密斯想生，两桩事体，若干扼制易。”再如小裂缝笃之际，想起春香的话：“崇高东说念主必是特地，卑劣东说念主必是虚空。这句我不确信。我不虚空。”
导演马俊丰在禁受第一财经专访时谈到，舞台剧《似锦》能够走到今天，仰仗的最初是文体经典的托底。有不雅众认为，小毛临终前说不出这么富于哲理的话，马俊丰说：“小毛仅仅生计在底层，不代表他没文化。”
终季的绪论里，系数东说念主依然芳华少小的形状，故事行至终末，每个东说念主走向各自结局。小毛、阿宝、沪生、李李……或离开、或避世、或建议。马俊丰又想起姝华说的：“东说念主生是一次生分的旅行，零丁竖立，零丁去死。”
凡东说念主微光
将终季搬上舞台，进程之粗重远超以往。
如若将斟酌本领算上，《似锦》三部曲前后创作历程长达十年。从第一季驱动“追剧”的不雅众长了七岁，系数这个词剧组亦然相同。从主创到演员，好多东说念主的生计轨迹因《似锦》而变嫌。扮演小毛的演员杜光祎从第一季演到第三季，他曾在采访中谈到，扮装和剧构成员的东说念主生规模变得越来越依稀，《似锦》的魔力能够就在于此。
“本领是很奇妙的东西，系数东说念主都在随着一齐变化。”马俊丰也感叹。在担任舞台剧《似锦》导演之前，他依然个莫得大戏院作品的新东说念主导演。往日仅凭两小时的导演施展就拿下了这个项目，今天想来亦然不成想议。
《似锦》之于马俊丰的影响不言而谕，从创作扩张至生计。这位来自太原的导演，在闯入上海之初，曾经带着某种固有的遐想。《似锦》对商人生计的绵密白描，让他了解所谓的距离感和分寸感从何而来，“是生计赋予的圭表”。演义也让他窥见了中年真相：“抵达好意思好的一瞬之后，时常是一地鸡毛，一派狼藉。”与《似锦》相伴的七八年中，他阅历了疫情，成了父亲，曾感到过寂静和虚无，又重拾但愿远程上前，他对这座城市的感受发生了精深变化：“它顷刻间万变，生机盎然，不成恣虐，有着唯独无二的人命力。”
马俊丰告诉记者，三部曲之中，终季的创作无疑是最难的。“它承载着积攒了七年的不雅众的期待，这不仅是对第三季的期待，更是对这个故事若何收束的期待。”这种期待千里重到让他长本领无法直面，迟迟找不到精准的舞台谈话来为《似锦》画上句点。
直到某个失眠的夜深，他看见灰黢黑发光的限定面板，意想汉娜·阿伦特所写的：在职何期间，东说念主们依然有盼望光明的权益，而光明与其说是来自于表面与不雅念，不如说是来自于庸东说念主俗子所发出的萤萤微光，在他们的起居作息中，这微光天然摇曳不定，但却照亮周遭，并在他们的耄耋之年倾泻于地面之上。
于是，“光”成为终季舞台好意思学的中枢。“唯独有东说念主的场地就有光，有了光，这里就亮了，咱们就看见了他。”马俊丰认为，一个东说念主的光亮照耀范畴能够有限，却不错极深：“就像一个最浅近的母亲，她的光亮也许只够照亮我方的孩子，但那种照亮是抓久而刻骨的。”
终季首演这天，马俊丰给金宇澄发去讯息：“这个戏建树了咱们好多东说念主。”作者回话了一个笑容的脸色，不响。关于舞台剧《似锦》，金宇澄是可爱的：“我可爱它的人命力，它是我笔下上海的另一个原型。”
拥抱在言语照明的寰宇
《似锦》每一季的舞好意思齐颇具巧想。第一季以转台装配打造“流动的盛宴”，第二季以履带、车台等装配展现“急促过客”，终季则用十二宫格的格式，将东说念主间的佳恶神气装入一个个并置的时空方格，“其实就是把舞台立起来”，马俊丰说。
“莫得东说念主的东说念主生是容易的，每个东说念主都在小小的空间里抵抗。”十二宫格里，悲欣错乱的东说念主生交错上演，方寸之间，东说念主们以各自姿态对抗生计的莫名。汪密斯决定承受因果，独自生下孩子；李李东说念主前光鲜，幕后青灯，寻觅净土；小毛孤苦孤身一人一身，独自生计，承受病痛，但即就是在逼仄的格子间里，他仍在远程安详情谊，保护我方的尊荣，他的住所纵令褊狭，也因此透出情面味的暖光，成为底层东说念主际来回的轻微灯塔。
故事行至尾声，十二宫格被轰然推开，像一扇通往未知的门，视线于一刹那轩敞，阿宝与沪生走向本领深处。门的背后，巨幅幕布之上，穆旦的诗句逐字闪现，莫得音乐，莫得声响，唯有漫长的静默，与此前的嘈嘈切切酿成热烈反差。
“静静地/咱们拥抱在/用言语所能照明的寰宇里/而那未成形的阴晦是可怕的/那可能和不成能的使咱们千里迷/那窒息着咱们的/是甜密的未生即死的言语/它底阴魂笼罩/使咱们游离/游进狼藉词语的爱底解放和美艳。”
这首诗出自穆旦《诗八首》，在演义《似锦》中出现过三次：于沪生、小毛到姝华家作客的情节中被援用；在跋中再次出现；被印在了第一版演义封底。金宇澄对此诗格外属意，曾说“它高出能反馈《似锦》写稿的全体感受”。当马俊丰最终决定将这首诗置于全剧尾声时，他感到，一切终于妥贴。
似锦落尽，戏散场后，东说念主们推开好意思琪大戏院的门，各自流入夜色之中，目之所及是一个确切而静雅的上海。“然后，咱们拥抱在言语所能照明的寰宇里。”马俊丰说，《似锦》的底色是凄迷的，但那扇被推开的门背后，但愿犹存。
那些动东说念主的、细碎的、难言之隐的故事，从演义中扩张到戏院里，然后随着不雅众涌向系数这个词城市，随之和他们我方的生计搅动在一齐，跌宕转念：“东说念主终归是要独自过完一世的。但自身的那点微光，能够或浅或深地照亮他存在过的寰宇。”
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葛怡婷
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